姜隱(明)桂蔭紡績圖
設色絹本立軸
題識：姜隱。
鈐印：姜隱
說明：1.姜隱：字周佐，生卒不詳，明代中期著名畫家，黃縣人，善畫人物花卉。所畫人物，形象生動，筆墨秀潤峭利。明代韓昂《續圖繪寶鑒》和顧炳《畫譜》，都選有姜隱畫跡。《畫譜》排其名位居唐伯虎之次而在第二，足見姜隱在當時畫苑中的地位。
2.此圖仕女開相豐腴，與姜隱傳世畫作《芭蕉美人圖》風格一致。
3.此圖繪織機精細入微，可見是寫實之作，此圖的一方面價值，即是研究紡織文物之實例，比之繪畫本身不遑多讓。
×84cm.
明代姜隐的《桂荫纺绩图》，是此次工美古代书画拍品中最值得称道的一件工笔仕女图，原因之一是姜隐名高而作少，之二此幅技法高妙，真如画史称道的一般，可称唐寅之下第二人。
明代韩昂《续图绘宝鉴》和顾炳所刻《画谱》都选有姜隐的画迹。《画谱》排在唐伯虎之次，名列第二，足见姜隐在当时画苑中地位，明代刘少师对姜隐的“补衲图”跋日：“构景萧寂，寄神凝逸，尝一脔有余味矣。”传世作品有《文石甘蕉图》《芭蕉美人图》。
《芭蕉美人图》（现藏于美国私人）
今以姜隐传世之作《芭蕉美人图》（现藏于美国私人）与工美此幅《桂荫纺绩图》相比较，非但风格相近，而且《桂荫》一幅比《芭蕉》一幅更胜一筹，这在鉴赏家而言都能一目了然的。姜隐的画风显然是高度写实的，而且具有高超的造型功力，这从此幅《桂荫纺绩图》的一台织机即可领略之，简直可以作为研究中国纺织机械史的形象教材，兼之画中仕女典雅雍荣的气貭，使此幅作品同时具备着珍贵的艺术价值和文献价值。古代织机模型
广东通草画中的古代织机
姜隐的仕女，应当承接着唐周昉、张萱以来的画法，与现存的宋摹张萱《捣练图》有着一脉相承的格调，圆润丰腴的人物造型，用于开相的三白法，细眉细眼悬胆鼻鹅蛋脸樱桃小口构成的人物气质，通过典丽幽倩的设色与细挺的勾勒线条表现出来，甚至比唐寅《孟宫蜀伎图》之类的工笔仕女图更觉古典渊静。宋摹张萱《捣练图》中的仕女形象
唐寅《孟宫蜀伎图》中的仕女形象
陳洪綬(-)草書五言詩
水墨絹本立軸
題識：堂邑山林美，朝恩晦日游。園林含淑氣，竹樹繞春流。舞席千花伎，款傳五彩樓。群歡與王澤，處處滿皇州。洪綬。
鈐印：弗遲、雲門僧悔
鑒藏印：王禮治字檢叔印信。
說明：1.此陳老蓮晚年草書，用筆遒暢老到，與故宮博物院所藏老蓮書於順治二年的《行書不譚聲氣不譚文七言詩》金箋扇面，書風一致。
2.老蓮所鈐二章，可參考比對《中國書畫家印鑑款識》第頁第30號印，第頁第53號印。
3.收藏者王禮治，字檢叔，浙江杭州人，清代收藏家。家有櫻桃館，藏名跡甚富，別築古泉室，曾重訂洪氏《泉譜》，氏為清代乾隆嘉慶間人，同張廷濟交好，癖嗜古泉，為“錢社”中人，精於鑒藏金石碑版，字畫書帖，張廷濟贊他“鬻古還兼鑒古能”。
4.此拍品包手上有上海博物館庫號“入”，並貼有抄家退還簽“藝文畫”。
×48cm.
陈老莲的人物画还常见，而独立的大幅书法实在罕见，此幅可谓绝真无疑了。清杨宾《大瓢偶笔》曰：章侯以画名，而书亦佳。清吴修《昭代尺牍小传》曰：章侯书法遒逸。清包世臣《艺舟双楫》评洪绶行书为逸品上。现代谢稚柳先生早年书法宗之，得其逸气。而纵观工美此幅，则既逸且遒，笔力雄健之处，有着与晚明书家如王铎、傅山等共通的气质，只不过书字之结体各异，因此流于外在的表现便大相径庭了。北京故宫博物院藏陈老莲行书《不谈声气不谈文》扇面
就真赝而论，此幅作品几乎是毋庸置疑的，书风可对照藏于北京故宫博物院的老莲行书《不谈声气不谈文》扇面，此扇面书于顺治二年，书风与此轴如出一辙。所钤"弗迟"、"雲門僧悔"二印，按之《中国书画家印鑑款识》，可知同印无疑，即为明证。藏家是清代杭人王检叔，是被张廷济称为"鬻古还兼鉴古能"的方家炬眼。莫如忠
莫是龍父子信札合卷
水墨紙本手卷
說明：1.莫如忠《慶吊禮札》一通，黃紙本，原札四頁，現聯通裱在一卷中。鑒藏印：滄州李氏收藏之印，金樓仙父青箱長物。
2.莫是龍《別兄殊闊札》一通，落款：雲卿弟頓首，恥齋尊丈社宗，弟遇太倉及青浦，足下有何寄語，幸即揀示□□。鑒藏印：潘咸真賞，金樓仙父青箱長物。
3.莫如忠(-)，字子良，號中江，南直隸松江府華亭人，師從唐順之，嘉靖十七年進士，累官浙江布政使，善書法宗二王，與子是龍被董其昌尊為當代二王。
4.莫是龍(-)，字雲卿，莫如忠長子，明代文學家、書法家、藏書家。
26×41cm18.3×98.5cm.
清徐璋《华亭邦彦图》中的莫如忠肖像
清徐璋《华亭邦彦图》中的莫是龍肖像
莫如忠、莫是龙父子书札合卷，也是件稀罕物。明王世贞《艺苑卮言》云：如忠行书，風骨朗朗，亦善署书。董其昌《画禅室随笔》：吾乡莫中江方伯书学右军，自谓得之《圣教序》，然与《圣教序》体小异，其沉著逼古处，当代名公未能或之先也。予每询其所由，公谦逊不肯应，及见王右军《官奴帖》真迹，俨然莫公书，始知公深于二王。明代唐文献《占星堂集》云：中江书法自右军、大令而下，不废夫李处州、赵承旨，残行断楮，人莫不夺之蠹鱼之口，而袭之箧笥之腹。《松江志》云：如忠书法以二王为宗，尤工草书，势若龙蟠虎卧。
莫是龙是如忠之子，《海上墨林》及《无声诗史》都称其书法钟王及米，小楷精工婉媚，行草豪逸有态。
如忠之书逼古而宗二王，是龙之书婉媚而有豪逸之态，个中消息，从此卷父子合札中明见其致，无复多言。前人谓其书："残行断楮，人莫不夺之蠹鱼之口，而袭之箧笥之腹"。况此长篇札牍，洋洋洒洒，又豈"残行断楮"可比，而数百年来，竟无入蠹鱼之口，则今日将入谁家箧笥之腹而袭之，姑且拭目以待识者。
黃道周行草書已作詩卷
水墨紙本橫披
題識：1.《宿西房遲仆子發裝不至》：不作禪房語，疑悲落葉聲。杖頭轉剝啄，屐齒失分明。過鳥穿雲細，歸人堵路平。誰能黏石骨，長滯古先生。
2.丘壑清時滿，風林晴日多。非因玄想斷，曾柰世塵何。鹿豕尊師友，江湖廢嘯歌。昔年樵爨者，青髩已變皤。
3.藍蘭遲翻嶺，徵車歸故山。天無一日定，人得幾時閒。縛帚歸雲下，鐫書翠浪間。猶懸稀羽翮，不得數徊還。甲申(年)十月廿九日道周又書。
鈐印：黃道周印、石齋
說明：1.此卷書於甲申十月，即崇禎十七年十月，同年四月，北京陷於闖軍，崇禎帝以身殉國。同年五月，福王朱由菘在南京即皇帝位，史稱“南明”，黃道周出任南明弘光朝吏部侍郎，禮部尚書。
2.此卷曾經鄒允中、韓去非收藏。鄒允中，字心一，湖北武昌人，清末舉人，宦游山東，工善書畫，山水等“四王”法，好搜考金石，曾主持刊印《壽光懸志》。韓去非，曾用名韓克，河南省輝縣人，年加入中國共產黨，曾經歷西安事變，年任濟南市委書記，年調任上海社會主義學院副院長.年任上海市參事室副主任。政余雅好書畫，富收藏，藏多精品。
鑒藏印：西山印信、鄒允中鑒定、癸丑生韓去非
30×84cm.
謝稚柳、黃賓虹題石濤芥菜圖
水墨紙本立軸
題簽：1、謝稚柳題簽：清石濤芥菜，蘧飛同志屬題，稚柳。鈐印：謝稚、稚柳。2、石濤自題：深秋無雨忽來乾，刮面驚人飢且寒。十口似榮甘自苦，一身如菜辣何安。世晴已薄愁多旱，天意常虛愛若蘭。好待吾儕不得負，謂行藜道際偏難。零丁老人極。鈐印：清湘老人、道合乾坤。鑒藏印：有聲長物、江村珍藏。3、黃賓虹題：清湘寫芥，取以自況，此其得意之作。予向。鈐印：黃冰鴻。4、謝稚柳題：①石濤嘗自題其畫蘭、詩雲：十四寫蘭五十六。於以知其寫蘭之始、是年為十四、又從知石濤畫臘，或尤不自十四始耳。石濤於人物山水、花果、無所不寫，山水而外，於蘭竹為特好，而蔬菜亦數數見其畫筆，蓋亦所深喜者。曾憶其自題畫菜詩雲：南京大好飄兒菜，三個銅錢足飽餐。卻笑清湘貧徹骨，閒來寫向畫中看。紀年為丁卯，時石濤四十有七、此圖雖無紀年，要以為五十左右之作，其畫筆視南京瓢兒菜為勝也。謝稚柳。鈐印：謝稚、稚柳、煙江畫閣。②石濤山水流派所以出，於元為倪王，於明為沈周、陳洪綬等，以其善變、遂不易辯耳。而石濤亦絕不忘其所自，嘗見其自題山水雲：偶向溪邊設亭子，世人又道是雲林。蓋深不樂人道其出處耳。余紙未盡，因復為題此數語博笑。丙年(年)初夏、小病乍起並記，稚柳。鈐印：謝稚柳、稚柳。
鑒藏印：蘧飛所覽書畫之印
說明：1.此幅石濤畫蔬菜一種，黃賓虹稱“芥”菜，所據或為石濤畫上自題有詩句雲“一身如菜辣何安”，菜而有辣味者，當為芥菜。謝稚柳先生則稱即“南京瓢兒菜”，則即江南大青菜一類蔬菜，由畫中菜形觀，則似青菜不似芥菜。
2.謝稚柳先生考證，此幅約繪於石濤五十歲左右。
3.收藏者韓蘧飛，河南省輝縣人，年入黨，曾任山東省委交通部副部長，濟南市委書記，上海社會主義學院副院長等職。政余雅好書畫收藏，所藏多精品。
25×30cm.
黄道周《行书己作诗卷》和石涛上人的《芥菜图》，都是出自老领导韩蘧飛的家藏，政余有此亲文华近翰墨的雅好，其品亦可料见风致雅怀。
黄道周书法严冷方刚，不谐流俗。清秦祖永《桐荫论画》称：道周行草意离奇超妙，深得二王神髓。王文治《快雨堂跋》曰：楷格遒媚，直逼钟、王。工美上拍此卷，笔势翻腾遒丽，开近世宗风，其峭厉勃郁处，最见气骨。近人中惟海上来楚生先生得其笔，然则终不得其遒峭之致，汲古会意，又谈何容易，此卷在前，直令今人生膜拜之心而已。
石涛上人肖像
石涛之名，如雷贯耳。况且此幅并有黄宾虹先生、谢稚柳先生题跋加持，似亦无须赘言矣。上海工美25周年庆典拍卖会
拍卖时间：年11月8日下午1:00
预展时间：年11月5-7日上午9:30-下午6:00
展拍地點：上海市南京東路號4樓工美拍賣展示廳
同步拍（点击右边文字即可进入-）：集胜社
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本文编辑：佚名
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